Случилось так, что современный художник волен сам выбирать из арсенала существующих средств те, что наиболее соответствуют его задачам, занимаясь то фотографией, то живописью, а то и коллекционированием всякого хлама. Валерий Кошляков занимается масштабным строительством. Он работает с готовыми образами и готовыми объектами, осуществляя свои замыслы на упаковочном картоне и фотобумаге.

Типичная застройка современного города включает элементы многих эпох. Кошляков идет дальше. Он сталкивает между собой, складывает, проецирует друг на друга хрестоматийные памятники и типовые здания, архитектурные ансамбли, времена, стили, страны. В индустриальный ландшафт времен строительства коммунизма включается купол Рейхстага и античные портики. Сквозь идиллический фотографический пейзаж, заимствованный с настенного календаря, проступают подобные миражам гигантские очертания сталинской архитектуры. Художник вовсе не пытается примирить суммируемые взглядом конструкции. Масштаб отдельных элементов его работ определяется лишь композицией целого и часто откровенно противоречит логике восприятия, демонстрируя свою коллажную суть.

Инсталляция Валерия Кошлякова "Место жительства" существует на правах коллективного воспоминания. Это - своеобразный инвентарь упавшего в руки художника наследства, суммирующий стили, приемы и эстетики для создания монументального литературно-пластического повествования на тему о национальной идентичности, метафора стройки утопического города социализма, обернувшегося жильем в бараках на гигантской свалке. Здесь паруса воспоминаний превращаются в сохнущее на веревке постельное белье. Легко вообразить абсурдную с точки зрения художнического ремесла ситуацию вывешивания готовых холстов для просушки. Труднее смириться с мыслью, что простыни становятся носителями создаваемых художником образов. Утюг окончательно разгладит все шероховатости воспоминаний и, сложенные в аккуратные стопки простыни будут помещены в бельевой шкаф музея.